गेब्रियल गार्सिया मार्केज को उत्तरी कोलंबिया में उनके दादा-दादी ने पाला क्योंकि उनके माता-पिता गरीब थे और संघर्ष कर रहे थे। एक उपन्यासकार, लघुकथा लेखक और पत्रकार के रूप में, उन्हें व्यापक रूप से लैटिन अमेरिका के सबसे महान जीवित कथानायक मास्टर के रूप में माना जाता है। मार्केज ने 1982 में साहित्य का नोबेल पुरस्कार जीता।

गेब्रियल गार्सिया मार्केज
1927-2014

उनकी दो उत्कृष्ट कृतियाँ हैं वन हंड्रेड इयर्स ऑफ सॉलिट्यूड (1967, tr. 1970) और लव इन द टाइम ऑफ कोलेरा (1985, tr. 1988)। उनके विषय हैं हिंसा, एकाकीपन और प्रेम की अत्यधिक मानवीय आवश्यकता। यह कहानी, उनके अधिकांश कार्यों की तरह, लैटिन अमेरिकी जादुई यथार्थवाद की एक ऊँचाई को दर्शाती है; यह समृद्ध और स्पष्ट है, वास्तविकता को कल्पना के साथ मिलाती है।

एक सुबह नौ बजे, जब हम हवाना रिविएरा होटल की छत पर धूप में नाश्ता कर रहे थे, एक विशाल लहर ने समुद्री तट की ओर बढ़ती सड़क पर चल री कई कारों को उठा लिया या जो फुटपाथ पर खड़ी थीं, और उनमें से एक को होटल की दीवार में धंसा दिया। यह डायनामाइट के विस्फोट जैसा था जिसने इमारत के सभी बीस मंज़िलों में अफरा-तफरी फैला दी और बड़े प्रवेश द्वार का शीशा चूर-चूर कर दिया। लॉबी में मौजूद कई पर्यटक फर्नीचर के साथ हवा में उछल गए, और कुछ को काँच की ओलों की बौछार से चोटें आईं। लहर बहुत विशाल रही होगी, क्योंकि उसने समुद्री तट और होटल के बीच की चौड़ी दोतरफा सड़क को पार किया और फिर भी इतनी ताकत बची रही कि खिड़की को चकनाचूर कर दिया।

खुशमिजाज़ क्यूबन स्वयंसेवकों ने अग्निशामक दल की मदद से मलबा छह घंटे से भी कम समय में उठा दिया, और समुद्र की ओर जाने वाले दरवाज़े को बंद कर दिया और एक नया लगा दिया,
और सब कुछ फिर से सामान्य हो गया। सुबह के समय किसी ने दीवार में धँसी कार की चिंता नहीं की, क्योंकि लोगों ने सोचा कि यह उनमें से एक है जो फुटपाथ पर खड़ी थीं। लेकिन जब क्रेन ने उसे उसकी जगह से बाहर निकाला, तो एक महिला का शव स्टीयरिंग व्हील के पीछे सीट बेल्ट से बँधा हुआ मिला। चोट इतनी भयानक थी कि उसकी एक भी हड्डी पूरी नहीं बची थी। उसका चेहरा नष्ट हो गया था, उसके जूते फट चुके थे, और उसके कपड़े चीथड़ों में तब्दील हो गए थे। उसने साँप के आकार का एक सोने की अँगूठी पहनी थी, जिसकी आँखें पन्ने की थीं। पुलिस ने पुष्टि की कि वह नए पुर्तगाली राजदूत और उसकी पत्नी की गृहिणी थी। वह उनके साथ दो हफ़्ते पहले हवाना आई थी और उस सुबह बाज़ार जाने के लिए एक नई कार चलाकर निकली थी। जब मैंने अख़बार में उसका नाम पढ़ा, तो मुझे वह कुछ नहीं लगा, लेकिन मैं उस साँप वाली अँगूठी और उसकी पन्ने की आँखों से आकर्षित हो गया। हालाँकि, मैं यह पता नहीं लगा सका कि उसने उसे किस उँगली में पहना था।

यह एक महत्वपूर्ण जानकारी थी, क्योंकि मुझे डर था कि वह एक अविस्मरणीय महिला थी जिसका असली नाम मैं कभी नहीं जान पाया, और जो अपनी दाहिनी तर्जनी पर एक समान अंगूठी पहनती थी जो उन दिनों आज से भी अधिक असामान्य थी। मैंने उससे चौंतीस वर्ष पहले वियना में मुलाकात की थी, एक साल्सा और उबले आलू खाते हुए और ड्राफ्ट बियर पीते हुए, एक टेवर्न में जो लातिन अमेरिकी छात्रों द्वारा अक्सर आता था। मैं उस सुबह रोम से आया था, और मुझे अब भी याद है उसके शानदार सोप्रानो के बोसम, उसके कोट कॉलर पर लटकते लैंगिड फॉक्सटेल्स, और उस सांप के आकार की मिस्रियन अंगूठी पर मेरी तत्काल प्रतिक्रिया। वह एक प्राथमिक स्पेनिश बोलती थी एक धातु जैसे उच्चारण में बिना सांस लिए, और मुझे लगा कि वह लंबी लकड़ी की मेज़ पर एकमात्र ऑस्ट्रियन थी। लेकिन नहीं, वह कोलंबिया में पैदा हुई थी और युद्धों के बीच ऑस्ट्रिया आई थी, जब वह बच्ची से थोड़ी बड़ी थी, संगीत और आवाज़ की शिक्षा लेने। वह लगभग तीस वर्ष की थी, और अपने वर्षों को अच्छी तरह नहीं ढो रही थी, क्योंकि वह कभी सुंदर नहीं रही थी और अपने समय से पहले ही बूढ़ी होने लगी थी। लेकिन वह एक आकर्षक मानव थी। और सबसे अधिक भय उत्पन्न करने वालों में से एक।

वियना अब भी एक पुरानी साम्राज्यवादी शहर था, जिसका भौगोलिक स्थान द्वितीय विश्व युद्ध के बाद छूटे दो असम्भाव्य संसारों के बीच में था, और इसने उसे कालाबाज़ारी और अन्तर्राष्ट्रीय जासूसी का स्वर्ग बना दिया था। मैं अपने भगोड़े सहदेशी के लिए इससे उपयुक्त स्थान की कल्पना भी नहीं कर सकता था, जो अब भी कोने वाले छात्र तावर्न में केवल अपनी मूलभूत निष्ठा के कारण खाना खाती थी, क्योंकि उसके पास अपनी पूरी मेज़ के साथियों के लिए भोजन खरीदने के लिए पर्याप्त से अधिक धन था। उसने कभी अपना असली नाम नहीं बताया, और हम हमेशा उसे उस जर्मन जीभ-फिसलन से जानते थे जो हम वियना में रहने वाले लातिन अमेरिकी छात्रों ने उसके लिए गढ़ा था: फ्राउ फ्रिडा। मुझे अभी-अभी उससे मिलवाया गया था कि मैंने खुशी की धृष्टता की और पूछ बैठा कि वह क्विंदियो की हवादार चट्टानों से इतने दूर और भिन्न संसार में कैसे आ पहुँची, और उसने एक विध्वंसक उत्तर दिया:

‘मैं अपने सपने बेचती हूँ।’

वास्तव में, वही उसका एकमात्र व्यापार था। वह काल्डास के एक समृद्ध दुकानदार की ग्यारह संतानों में तीसरे स्थान पर पैदा हुई थी, और जैसे ही वह बोलना सीखी, उसने अपने परिवार में नाश्ते से पहले सपने सुनाने की अच्छी परम्परा शुरू की, वह समय जब उनकी भविष्यवाणी वाली विशेषताएँ अपने शुद्धतम रूप में संरक्षित रहती हैं। जब वह सात साल की थी, तो उसने सपना देखा कि उसका एक भाई बाढ़ में बह गया। उसकी माँ ने केवल धार्मिक अंधविश्वास के कारण लड़के को अपने प्रिय मनोरंजन वाले नाले में तैरने से मना कर दिया। लेकिन फ्राउ फ्रिडा की अपनी भविष्यवाणी की पद्धति पहले से ही तैयार थी।

‘वह सपना जिसका अर्थ है,’ उसने कहा, ‘यह नहीं कि वह डूबने वाला है, बल्कि यह कि उसे मिठाई नहीं खानी चाहिए।’

उसकी व्याख्या एक पाँच साल के लड़के के लिए एक अपमान जैसी थी जो अपने रविवार के ट्रीट के बिना जी नहीं सकता था। उनकी माँ, अपनी बेटी की भविष्यवाणी की प्रतिभा में आश्वस्त, चेतावनी को लोहे की हथेली से लागू करती थी। लेकिन अपने पहले लापरवाह क्षण में लड़के ने गुप्त रूप से खाई जा रही एक कारमेल की टुकड़ी से दम घुटाया, और उसे बचाने का कोई उपाय नहीं था।

फ्राऊ फ्रिडा ने नहीं सोचा था कि वह अपनी प्रतिभा से जीविका कमा सकती है जब तक कि क्रूर वियेन्नी सर्दियों के दौरान जीवन ने उसे गले से नहीं पकड़ा। तब उसने पहले घर में काम की तलाश की जहाँ वह रहना चाहती थी, और जब उससे पूछा गया कि वह क्या कर सकती है, तो उसने केवल सच बताया: ‘मैं सपने देखती हूँ।’ घर की मालकिन को एक संक्षिप्त स्पष्टि ही चाहिए थी, और उसे एक ऐसे वेतन पर रख लिया गया जो केवल उसके छोटे-मोटे खर्चों को पूरा करता था, लेकिन उसे एक अच्छा कमरा मिला और दिन के तीन भोजन—विशेषकर नाश्ता, जब परिवार एक साथ बैठता था ताकि प्रत्येक सदस्य के तत्काल भविष्य को जान सके: पिता, एक परिष्कृत वित्तीय सलाहकार; माता, रोमांटिक चैम्बर संगीत के प्रति उत्साही एक प्रसन्नचित्त महिला; और दो बच्चे, ग्यारह और नौ वर्ष के। वे सभी धार्मिक थे और इसलिए पुरातन अंधविश्वासों के प्रति झुकाव रखते थे, और वे फ्राऊ फ्रिडा को अपने घर में लेकर बहुत प्रसन्न थे, जिसकी एकमात्र जिम्मेदारी थी अपने सपनों के माध्यम से परिवार की दैनिक भाग्य रेखा को पढ़ना।

उसने अपना काम अच्छी तरह किया, और लंबे समय तक, विशेषकर युद्ध के वर्षों में, जब हकीकत बुरे सपनों से भी ज़्यादा खौफनाक थी। सिर्फ़ वही नाश्ते के वक़्त तय कर सकती थी कि उस दिन हर किसी को क्या करना है और कैसे करना है, जब तक कि उसकी भविष्यवाणियाँ घर की एकमात्र हुकूमत न बन गईं। परिवार पर उसका नियंत्रण पूर्ण था: सबसे मामूली आह तक उसके आदेश पर लिया जाता था। घर का मालिक उस वक़्त मरा जब मैं वियना में था, और उसने ख़ूबसूरती से उसे अपनी जायदाद का एक हिस्सा इस शर्त पर छोड़ा कि वह परिवार के लिए सपने देखती रहे जब तक कि उसके सपनों का अंत न हो जाए।

मैं वियना में एक महीने से ज़्यादा रहा, दूसरे छात्रों की तंगहाली बाँटते हुए, जब तक कि वह पैसा नहीं आया जो कभी आया ही नहीं। फ्राऊ फ्रीडा की अचानक और उदार तौर पर तवेर्ना में आने वाली यात्राएँ हमारे कंगाल शासन में तियोहारों जैसी थीं। एक रात, बीयर के नशे में डूबी खुशी में, उसने मेरे कान में फुसफुसाते हुए ऐसा विश्वास जताया जिसमें कोई देर नहीं थी।

‘मैं सिर्फ़ इतना बताने आई हूँ कि मैंने कल रात तुम्हारे बारे में सपना देखा,’ उसने कहा। ‘तुम्हें तुरंत चले जाना चाहिए और पाँच साल तक वियना वापस नहीं आना चाहिए।’

उसका विश्वास इतना असली था कि मैं उसी रात रोम जाने वाली आख़िरी ट्रेन पर चढ़ गया। जहाँ तक मेरी बात है, मैं उसकी बात से इतना प्रभावित हुआ कि तब से मैंने खुद को किसी ऐसी आपदा का बचा हुआ माना जो मैंने कभी झेली ही नहीं। मैं अब तक वियना वापस नहीं गया हूँ।

रुकिए और सोचिए

1. लेखक ने हवाना रिविएरा होटल की दीवार में तूफ़ान के बाद फँसी कार से निकाली गई महिला को कैसे पहचाना?

2. लेखक वियना को फिर कभी लौटने न आने का निर्णय क्यों लेकर चला गया?

हवाना में आपदा से पहले, मैंने फ्राउ फ्रीडा को बार्सिलोना में इतने अनपेक्षित और संयोगी ढंग से देखा था कि वह मेरे लिए एक रहस्य बन गई। यह उस दिन हुआ जब पाब्लो नेरुदा गृहयुद्ध के बाद पहली बार स्पेन की धरती पर कदम रखा, वालपराइसो की लंबी समुद्री यात्रा के दौरान एक ठहराव पर। उसने सुबह हमारे साथ दूसरे हाथ की किताबों की दुकानों में बड़ा शिकार किया, और पोर्टर में उसने एक पुरानी, सूख चुकी, फटी जिल्द वाली किताब खरीदी जिसके लिए उसने रंगून के वाणिज्य दूतावास में दो महीने की अपनी तनख्वाह जितना भुगतान किया। वह भीड़ में एक अशक्त हाथी की तरह चल रहा था, हर चीज़ के भीतर के कामकाज के प्रति बच्चे की जिज्ञासा के साथ, क्योंकि दुनिया उसे एक विशालकाय घड़ी-नुमा खिलौना लगती थी जिससे जीवन खुद को गढ़ रहा था।

मैंने कभी किसी को पुनर्जागरण काल के पोप की कल्पना के इतना निकट नहीं पाया: वह पेटू और परिष्कृत दोनों था। अपनी इच्छा के विरुद्ध भी, वह सदा मेज़ पर अध्यक्षता करता था। मैटिल्डे, उसकी पत्नी, उसकी गर्दन के चारों ओर एक दुपट्टा बाँध देती थी जो भोजन कक्ष की बजाय नाई की दुकान में अधिक उपयुक्त होता, पर यह एकमात्र तरीका था उसे चटनी में स्नान करने से रोकने का। कार्वालेइरस में वह दिन विशिष्ट थ। उसने तीन पूरे लॉबस्टर खाए, उन्हें एक सर्जन की निपुणता से विच्छेद करते हुए, और साथ-साथ अपनी आँखों से सबकी थालियाँ चाटता रहा और प्रत्येक से थोड़ा-थोड़ा चखता रहा ऐसे आनंद से कि खाने की चाह संक्रामक हो उठी: गैलिशिया की सीपियाँ, कांताब्रिया के मसल्स, अलिकांते की झींगे, कोस्टा ब्रावा के समुद्री ककड़ी। इस बीच, फ्रेंचों की तरह, वह किसी और विषय पर बात नहीं करता थ सिवाय अन्य पाक विलक्षणताओं के, विशेषकर चिली के प्रागैतिहासिक शेलफ़िश के, जो वह अपने दिल में लिए फिरता थ। एकाएक उसने खाना बंद किया, अपने लॉबस्टर के सेंटेनों को ट्यून किया, और मुझे बहुत धीमी आवाज़ में कहा:

‘मेरे पीछे कोई है जो मुझे लगातार घूर रहा है।’

मैंने उसके कंधे के पीछे झाँका, और यह सच था। तीन मेज़ दूर एक बहादुर औरत पुराने फ़ैशन के फ़ेल्ट हैट और बैंगनी दुपट्टे में बैठी थी, बिना जल्दी के खाती हुई और उसे घूरती हुई। मैंने उसे तुरंत पहचान लिया। वह बूढ़ी और मोटी हो गई थी, पर वह फ्राउ फ्रिडा थी, अपनी तर्जनी पर साँप की अँगूठी के साथ।

वह नेपल्स से उसी जहाज़ पर यात्रा कर रही थी जिस पर नेरुदा और उसकी पत्नी थे, लेकिन उन्होंने एक-दूसरे को जहाज़ पर देखा नहीं था। हमने उसे अपनी मेज़ पर कॉफी पीने के लिए आमंत्रित किया, और मैंने उसे अपने सपनों के बारे में बात करने के लिए उत्साहित किया ताकि कवि को चकित किया जा सके। उसने कोई ध्यान नहीं दिया, क्योंकि शुरू से ही उसने घोषित कर दिया था कि वह भविष्यवाणी करने वाले सपनों में विश्वास नहीं करता।

‘केवल कविता ही स्पष्टदर्शी होती है,’ उसने कहा।

दोपहर के भोजन के बाद, रामब्लास पर अनिवार्य सैर के दौरान, मैं फ्राऊ फ्रिडा के साथ पीछे रह गया ताकि हम अपनी यादों को ताज़ा कर सकें बिना किसी और के कानों को सुनने दिए। उसने मुझे बताया कि उसने ऑस्ट्रिया में अपनी संपत्तियाँ बेच दी थीं और पुर्तगाल के ओपोर्टो में सेवानिवृत्त हो गई थी, जहाँ वह एक ऐसे घर में रहती थी जिसे उसने पहाड़ी पर बना एक नकली किला बताया, जहाँ से समूचे महासागर पार कर अमेरिका तक देखा जा सकता था। यद्यपि उसने स्पष्ट रूप से नहीं कहा, लेकिन उसकी बातचीत से यह स्पष्ट हो गया कि सपना-दर-सपना, उसने वियना में अपने अवर्णनीय संरक्षकों की सम्पूर्ण संपत्ति पर कब्ज़ा कर लिया था। यह मुझे आश्चर्यचकित नहीं किया, क्योंकि मैंने हमेशा सोचा था कि उसके सपने जीवित रहने की एक चाल मात्र थे। और मैंने उसे यही बताया।

वह अपनी अप्रतिरोध्य हँसी हँसी। ‘तुम आज भी उतना ही धृष्ट हो,’ उसने कहा। और कुछ नहीं कहा, क्योंकि बाकी समूह रुक गया था ताकि नेरुदा को चिली की बोली में रामब्ला दे लोस पाखारोस के तोतों से बात करते समाप्त होने का इंतज़ार किया जा सके। जब हमने अपनी बातचीत फिर से शुरू की, फ्राऊ फ्रिडा ने विषय बदल दिया।

‘वैसे,’ उसने कहा, ‘तुम अब वियना वापस जा सकते हो।’

तभी मुझे एहसास हुआ कि हमारी पहली मुलाकात को तेरह साल बीत चुके थे।

‘अगर तुम्हारे सपने झूठे भी हों, तो भी मैं कभी वापस नहीं जाऊँगा,’ मैंने उससे कहा। ‘बस, ऐसे ही।’

तीन बजे हमने उसे अकेला छोड़ा ताकि नेरूदा को उसके पवित्र सिएस्टा पर ले जा सकें, जो वह हमारे घर में कुछ जापानी चाय समारोह की याद दिलाने वाली गंभीर तैयारियों के बाद लेता था। कुछ खिड़कियाँ खोलनी पड़ती थीं और कुछ बंद करनी पड़ती थीं ताकि ठीक-ठाक गर्माहट बन सके, और एक खास दिशा से एक खास तरह की रोशनी होनी चाहिए थी, और पूर्ण सन्नाटा। नेरूदा तुरंत सो गया, और दस मिनट बाद, बच्चों की तरह, जब हमें सबसे कम उम्मीद थी, जाग गया। वह ड्रॉइंग रूम में तरोताजा आया, और तकिए के कवर पर बना उसका मोनोग्राम उसके गाल पर छपा हुआ था।

‘मैंने उस औरत के बारे में सपना देखा जो सपने देखती है,’ उसने कहा।

मातिल्डे चाहती थी कि वह उसे अपना सपना सुनाए।

‘मैंने सपना देखा कि वह मेरे बारे में सपना देख रही है,’ उसने कहा।

‘यह तो सीधे बोर्गेस की तरह है,’ मैंने कहा।

उसने मुझे निराश होकर देखा।

‘क्या वह इसे पहले ही लिख चुका है?’

‘अगर नहीं लिखा तो कभी न कभी लिखेगा,’ मैंने कहा। ‘यह उसके भूलभुलैयों में से एक होगा।’

जैसे ही वह शाम को छह बजे जहाज पर चढ़ा, नेरूदा ने हमसे विदा ली, एक अलग-थलग मेज़ पर बैठ गया, और उस हरे स्याही में बहते हुए छंद लिखने लगा जिसे वह अपनी किताबों को समर्पित करते समय फूलों, मछलियों और पक्षियों को बनाने के लिए इस्तेमाल करता था। पहले ‘All ashore’ पर हमने फ्राउ फ्रिडा को ढूँढ़ा, और आख़िरकार पर्यटक डेक पर पा लिया, ठीक तब जब हम बिना अलविदा कहे जाने वाले थे। वह भी सिएस्टा कर चुकी थी।

‘मैंने कवि के बारे में सपना देखा,’ उसने कहा।

आश्चर्य से मैंने उससे कहा कि वह मुझे अपना सपना सुनाए।

‘मैंने सपना देखा कि वह मेरे बारे में सपना देख रहा था,’ उसने कहा, और मेरे आश्चर्य भरे चेहरे ने उसे असहज कर दिया। ‘तुम्हें क्या उम्मीद थी? कभी-कभी, मेरे सारे सपनों के बीच, एक ऐसा सपना भी आ जाता है जिसका असली ज़िंदगी से कोई लेना-देना नहीं होता।’

रुकिए और सोचिए
1. पाब्लो नेरुदा को कैसे पता चला कि उसके पीछे कोई उसे देख रहा है?
2. पाब्लो नेरुदा ने फ्राऊ फ्रिडा की दूरदर्शिता के दावों का कैसे खंडन किया?

मैंने उसे फिर कभी नहीं देखा और न ही उसके बारे में सोचा जब तक कि हवाना रिविएरा आपदा में मरने वाली औरत की उंगली में सांप की अंगूठी के बारे में नहीं सुना। और मैं कुछ महीनों बाद एक राजनयिक स्वागत समारोह में संयोग से मिले पुर्तगाली राजदूत से पूछने के आग्रह को रोक नहीं पाया। राजदूत ने उसके बारे में बड़े उत्साह और अपार प्रशंसा के साथ बात की। ‘तुम कल्पना भी नहीं कर सकते वह कितनी असाधारण थी,’ उसने कहा। ‘तुम्हें उसके बारे में एक कहानी लिखने को मजबूर होना पड़ता।’ और वह उसी लहजे में, चौंकाने वाले विवरणों के साथ बोलता रहा, लेकिन बिना उस संकेत के जिससे मैं कोई अंतिम निष्कर्ष तक पहुँच सकता।

‘स्पष्ट रूप से,’ मैंने आख़िरकार पूछा, ‘उसने क्या किया?’ ‘कुछ नहीं,’ उसने कुछ निराशा के साथ कहा। ‘वह सपना देखती थी।

पाठ की समझ

1. क्या लेखक फ्राऊ फ्रिडा की भविष्यद्वाणी की क्षमता में विश्वास करता था?

2. उसने ऐसा क्यों सोचा कि फ्राऊ फ्रिडा के सपने जीवित रहने की एक चाल थी?

3. लेखक नेरुदा की तुलना एक पुनर्जागरण कालीन पोप से क्यों करता है?

पाठ के बारे में चर्चा

समूहों में चर्चा करें

1. यद्यपि मनुष्य तर्कशक्ति से सम्पन्न है, फिर भी अधिकांश लोग सुझावों के अधीन होते हैं और प्राचीन अंधविश्वासों के आगे झुक जाते हैं।

2. सपने और स्पष्टदर्शिता धार्मिक अंधविश्वासों की तरह ही काव्यात्मक दृष्टि का एक अंग हैं।

प्रशंसा

1. कहानी एक साँप के आकार की सुनहरी अँगूठी पर आधारित है जिसकी आँखें पन्ने की हैं। पाठक में इस छवि से उत्पन्न होने वाली प्रतिक्रियाओं पर टिप्पणी कीजिए।

2. एक कुशल कथाकार की कला कल्पना और वास्तविकता को आपस में गूँथने की क्षमता में निहित होती है। क्या आपको लगता है कि यह कहानी इस बात को दर्शाती है?

3. लेखक और पुर्तगाली राजदूत के बीच अंतिम संवाद में विरोधाभास को स्पष्ट कीजिए

‘ठोस रूप में,’ मैंने अंत में पूछा, ‘उसने क्या किया?’ ‘कुछ नहीं,’ उसने कुछ निराशा के साथ कहा। ‘उसने सपना देखा।’

4. कहानी में व्यंग्यात्मक तत्व पर टिप्पणी कीजिए।

भाषा कार्य

A. शब्दावली

नीचे दिए गए वाक्यांशों के अर्थ ‘dream’ और ‘sell’ के अंतर्गत शब्दकोश में देखें

B. व्याकरण: बलाघात

इस वाक्य को ध्यान से पढ़ें

एक सुबह नौ बजे, जब हम हवाना रिविएरा होटल की छत पर धूप में नाश्ता कर रहे थे, एक विशाल लहर ने समुद्र की दीवार के साथ बने बुलेवार्ड पर चल रही या फुटपाथ पर खड़ी कई कारों को उठा लिया और उनमें से एक को होटल की एक तरफ धंसा दिया।

किसी शब्द, वाक्यांश या विचार का वाक्य में स्थान आमतौर पर यह दर्शाता है कि उस पर कितना ज़ोर दिया गया है। सामान्यतः, वाक्य का सबसे प्रभावशाली स्थान उसका अंत होता है; उसके बाद सबसे प्रभावशाली शुरुआत होती है; और सबसे कम प्रभावशाली, बीच का भाग।

ऊपर दिए गए वाक्य में सबसे महत्वपूर्ण तथ्य यह है कि विशाल लहर ने कारों में से एक को होटल की एक तरफ धंसा दिया।

समय और स्थान से जुड़ी अन्य जानकारियाँ शुरुआत में दी गई हैं। “विशाल लहर द्वारा कई कारों को उठा लेना” वाली सामान्य बात उस विशेष कार से पहले आती है जो कहानी के विषय से संबंधित है।

आइए वाक्य को फिर से लिखें, ‘एक विशाल लहर’ से शुरू करें और पहला भाग ‘होटल’ के बाद लाएँ और प्रभाव में आए अंतर को देखें।

एक विशाल लहर ने समुद्र की दीवार के साथ बने बुलेवार्ड पर चल रही या फुटपाथ पर खड़ी कई कारों को उठा लिया और उनमें से एक को होटल की एक तरफ धंसा दिया, एक सुबह नौ बजे, जब हम हवाना रिविएरा होटल की छत पर धूप में नाश्ता कर रहे थे।

कार्य

निम्नलिखित वाक्यों का अध्ययन करें और उस भाग को रेखांकित करें जिस पर ज़ोर दिया गया है

• मैंने उसे फिर कभी नहीं देखा, न ही कभी उसके बारे में सोचा, जब तक कि हवाना रिविएरा आपदा में मरने वाली महिला के हाथ में सांप की अंगूठी के बारे में नहीं सुना।
• हालांकि इससे मुझे आश्चर्य नहीं हुआ, क्योंकि मैं हमेशा से मानता था कि उसके सपने केवल जीवित रहने की एक चाल थे।
• यद्यपि उसने सीधे कुछ नहीं कहा, उसकी बातचीत से यह स्पष्ट हो गया कि सपना दर सपना, उसने वियना में अपने अवर्णनीय संरक्षकों की सम्पूर्ण सम्पत्ति पर कब्जा कर लिया था।
• तीन मेज़ों की दूरी पर एक निडर महिला पुराने फैशन के फेल्ट हैट और बैंगनी स्कार्फ में बिना जल्दी खाए उसे घूर रही थी।
• मैं वियना में एक महीने से अधिक समय तक रहा, अन्य छात्रों की तरह तंगी के हालात साझा करता रहा जबकि मैं उस पैसे का इंतज़ार करता रहा जो कभी नहीं आया।

C. उच्चारण

शब्दांश उच्चारण की मूल इकाई है। एक शब्द में एक ही शब्दांश हो सकता है, जैसे ‘will’, ‘pen’ आदि। कभी-कभी एक शब्द में एक से अधिक शब्दांश भी हो सकते हैं, जैसे ‘willing’ (willing)। प्रत्येक शब्दांश में एक स्वर ध्वनि होती है और सामान्यतः एक या अधिक व्यंजन होते हैं।

आप किसी शब्द को शब्दांशों में इस प्रकार विभाजित कर सकते हैं

foolish
agreement
arithmetic
fool-ish(2)
a-gree-ment(3)
a-rith-me-tic(4)

कार्य

• अपना नाम ज़ोर से बोलें और तय करें कि उसमें कितने शब्दांश हैं। अपने सहपाठियों के नामों के साथ भी ऐसा ही करें।
• पाठ से दो शब्दांश, तीन शब्दांश और चार शब्दांश वाले पाँच-पाँच शब्द चुनें।

सुझाई गई पठन सामग्री

सौ साल का अकेलापन गैब्रियल गार्सिया मार्क्वेज़ द्वारा
कोलेरा के समय प्रेम गैब्रियल गार्सिया मार्क्वेज़ द्वारा।
कोलेरा के समय प्रेम गैब्रियल गार्सिया मार्क्वेज़ द्वारा।